台风刮来的是枝裕和：我擅自把自己当成侯孝贤的儿子
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纵观他的台风多部影戏作品 ，或多或少都带有纪录片的枝裕自把自己痕迹。
文 | 阿布
9月16日 ，中秋前夕 ，当成14级台风过境。台风都在传是枝裕自把自己枝裕和的飞机基础无法腾飞 ，晚上的和擅侯孝晤面会怕是来不了了——没想到 ，和他确当成影戏片名一样 ，“事业”爆发 ，台风是枝裕自把自己枝裕和导演在下昼顺遂腾飞 ，并且清静抵达了上海浦东国际机场。和擅侯孝用过晚饭之后（听说吃了刚上市确当成大闸蟹） ，他准时泛起在了天山影戏院-虹桥艺术中央的台风影厅。此时灯光刚刚亮起 ，枝裕自把自己作为本次影展的和擅侯孝压轴好戏 ，他的代表作《无人知晓》刚刚竣事放映。
热情的影迷
9月7日至9月16日 ，由上海艺术影戏同牛耳办的“是枝裕和影戏展”在上海大灼烁影戏院和天山影戏院-虹桥艺术中央举行 ，展映了是枝裕和导演的7部影戏：《幻之光》《距离》《下一站 ，天堂》《无人知晓》《活动一直》《比海更深》《小偷家族》 ，时间跨度长达20多年。
天山影戏院为是次影展设计的8款印章
这场影展的策展人也堪称重量级——威尼斯国际影戏节前主席马可·穆勒。
马可·穆勒亲临现场
马可·穆勒一经询问中国年轻影戏人：最想和哪个国际导演晤面交流 ？
呼声最高的第一票选人 ，就是是枝裕和。
于是马可·穆勒亲自策划了影展 ，还把是枝裕和请到了上海。
是枝裕和在上海
着实凭证原定行程 ，他应该在15日抵沪。航班由于天气缘故原由延误后 ，导演就在日本羽田机场周围的旅馆住下 ，等16日的早班机 ，早班机也没比及 ，还好 ，比及了午班机。
让我看看来了几多人
而他的这部《无人知晓》 ，开票一分钟 ，几百个座位迅速售罄。纵然在台风之夜 ，仍然有九成上座率。这是一场台风天的双向奔赴。是枝裕和登场时 ，影迷的掌声堪比戛纳现场。若是不是主持人示意各人好歹让导演说两句 ，掌声就没有停下来的意思。
导演已经成了朋侪圈的心情包
肉眼所见的是枝裕和 ，就像他一直给影迷的印象一样 ，憨厚儒雅 ，三分呆萌。他对观众的每个提问 ，都会作出一休哥的标准行动：头痛 ，真是令人头痛的问题啊……然后垂头沉吟再三 ，才会说出自己的回覆——但他语速极快 ，吐字清晰 ，像个调了倍速又调低了音量的 ，晚间新闻播报员。
一休行动
可是关于他不认可的结论 ，他又会很是明确地告诉你：我并不以为XXX ，我没有以为自己XXX……温顺只是外貌 ，骨子里他有自己的坚持和确定。
为了接待他的到来 ，天山影戏院-虹桥艺术中央还举行了影展限时快闪运动（9.14-9.16） ，现场展出了大宗与是枝裕和相关的书籍、杂志、日本影戏刊物。
什么是“理想的父亲” ？
台风天+是枝裕和 ，很容易让人想起他导演的《比海更深》。影戏里 ，饰演父亲的阿部宽 ，也有“抗台风”的情节。
《比海更深》里饰演父亲的阿部宽
“台风一来家里就乱成一团 ，平时在家里毫无保存感的父亲 ，会用绳子拴住屋顶 ，省得被风吹走 ，把窗户整个用白铁皮封上牢靠 ，我还记得他那时生气勃勃的容貌。”对父亲的这段印象 ，是导演的灵感泉源。
这晚交流前 ，影院很有心 ，提前网络了现场观众的问题 ，放在一个大红色的箱子里 ，让是枝裕和从中随机抽取。
喜滋滋“抽奖”
是枝裕和感受自己像是在抽奖 ，笑嘻嘻地抽出一张卡片 ，可是一看到上面的问题 ，他就笑不出来了——谁人问题是：你以为父亲是家庭中须要的角色吗 ？有了孩子以后 ，你是不是一个理想的父亲 ？
是枝裕和深思许久 ，叹了又叹：“这真是最难题的问题啊……”
苦恼地寻思怎么回覆问题
他的影戏里最不缺的就是“毫无保存感的父亲”。这或许源于小我私家履历：是枝裕和1962年出生在东京练马区 ，小时间家里周围都是工厂和农田 ，家庭情形也不算好 ，一家人住在一栋有点倾斜的两层木结构老长屋里 ，爷爷患有晚年痴呆 ，父亲整日着迷赌博 ，母亲则要打工维持一家的生计 ，养活3个孩子：是枝裕和和他的哥哥姐姐。
在父亲缺席的情形里长大 ，轮到自己当父亲 ，连个参考模版都没有。“拍《如父如子》的时间 ，是我自己有了孩子。那段时间 ，大脑里猖獗思索什么是父亲 ，怎么做父亲。在影戏里饰演父亲的福山雅治 ，也经常提出同样的问题。”是枝裕和说 ，“理想的父亲是什么形象 ？我以为不是去梦想 ，而是在和小孩的关系中形成的。理想的父亲基础不保存 ，我也不肯意做被各人以为‘理想父亲’的人。怙恃就是在和孩子的互动中一同生长起来的。到现在我也没有以为自己是理想的父亲。”
福山雅治在《如父如子》中饰演父亲
看多了是枝裕和的影戏 ，你会发明他很在意人与人之间的关系。他说：“我没有想过‘人是单独一小我私家’这件事 ，在我看来 ，出生就有怙恃兄姐 ，我们总是在关系里生涯 ，我们总是会形成一个配合体。区别在于 ，我们与这个配合体是否合拍 ，是否能在配合体里实现自己的价值。”
私自把自己当成侯孝贤的儿子
众所周知是枝裕和是侯孝贤的迷弟。
是枝裕和与侯孝贤导演
在上海的交流会上 ，是枝裕和更以“父亲”来称呼侯孝贤：“各人都知道我是做电视导演身世 ，在影戏领域我没有做过任何人的副导演 ，以是可以说做影戏导演我没有导师 ，也没有学习过怎么拍摄影戏——我私自把侯孝贤当成自己的师父 ，通过学习他的影戏来拍影戏；早期的时间还私自把自己当成侯孝贤的儿子。”
是枝裕和与侯孝贤导演2
侯孝贤比是枝裕和年长15岁 ，两人的结缘早在30年前。
昔时 ，32岁的是枝裕和拍摄了自己的第一部影戏长片《幻之光》 ，侯孝贤导演告诉他 ，这个故事很适合送到威尼斯国际影戏节。于是开拍之前 ，是枝裕和已经决议送去威尼斯参展。
第一部影戏《幻之光》
幸运的是 ，影戏真如侯孝贤预料的那样 ，顺遂入围威尼斯影戏节竞赛单位 ，令是枝裕和自信满满 ？墒窃俅渭胶钚⑾椭 ，侯导对他这部作品的评价却是：“在拍摄之前 ，你就画好了所有的分镜图吧 ，不是应该看了演员的演出之后才确定摄影机的位置吗 ？你以前是拍纪录片的应该知道啊。”那一刻 ，是枝裕和感受深受攻击——由于畏惧第一次拍摄影戏失控 ，他确实提前画了300张事无巨细的分镜图 ，“拍摄纪录片时 ，眼前的人和事物的关系会随着拍摄爆发种种转变 ，这是我以为有意思的地方 ，然而我从纪录片最先绕了云云远的路 ，才来到影戏天下 ，却没有将积累的履历充分验展出来”。
他在现场总结自己的拍摄履历：
第一是要用好的演员；
第二是要在现场注重视察演员的体现。
“若是一场戏演员做不到我想要的效果 ，是那里差池 ？台词 ，照旧现场安排 ？要改变哪个元素才华让他们顺畅体现 ？现场视察很主要 ，导演要接得住演员对剧本的反应。”与他相助多次的树木希林 ，“她是很是严肃的先生 ，若是以为导演不可 ，第二次就不会相助。以是我以为她是有资格对我的拍摄现场举行评判的人。通过她的演出 ，我对自己写的工具也有了更多的明确——与演员的反应邂逅 ，才华让作品成真”。
《活动一直》里树木希林饰演的母亲
受到侯孝贤导演的影响 ，是枝裕和也一直在转变和拓展自己的题材。最近几年 ，他和法国团队相助了《真相》 ，和韩国演员相助了《掮客》 ，“想要走到更辽阔的地方去做点什么”。
宋康昊主演《掮客》
九次入围戛纳的绚烂战绩
是枝裕和曾先后九次入围戛纳国际影戏节（《距离》《无人知晓》《如父如子》《海街日志》《小偷家族》《掮客》《怪物》入围主竞赛单位 ，《空气人偶》《比海更深》入围“一种关注”单位） ，并且以《小偷家族》拿下了最高声誉“金棕榈”大奖。
《小偷家族》获得戛纳金棕榈奖
纵观他的多部影戏作品 ，或多或少都带有纪录片的痕迹。
好比这次展映的《距离》 ，是他第一次入围戛纳主竞赛单位的作品。
故事基于曾在日外地铁散播毒气的“奥姆真理教”。而《距离》的奇异视角在于 ，它不但拍摄了邪教信徒 ，还把重点放在了信徒的眷属身上：感受生涯完满、孩子小脚丫上的指甲油如红宝石般可爱的中年大叔 ，却不知妻子在深陷邪教前 ，已经打胎两次；贤能漂亮的妻子 ，当被警员问及丈夫是什么时间最先泛起异样 ，也语焉不详 ，似乎丈夫是一夜之间走火入魔……遐想到片名 ，导演对邪教的思索 ，更在于他们一步步被吸入邪教深渊之前的通俗人际关系。
《距离》中的五小我私家
2004年让是枝裕和再次入围戛纳的《无人知晓》 ，也来自真实事务——1988年在东京丰岛区爆发的西巢鸭弃婴事务——父亲在宗子快到入学年岁时失去踪影 ，在阛阓事情的母亲以后结识了差别的男子 ，并在家里相继生下了长女、次子、次女、三女儿……所有的孩子在出生后都没有去相关部分治理出生挂号 ，在执法上并不保存 ，以是也无法上学。他们默默出生 ，默默死去 ，无人知晓。
“其时‘遗弃’这个词还不太为人熟知。”是枝裕和说 ，“影戏上映后 ，媒体上最先越来越多提到这个词。”
柳乐优弥主演《无人知晓》
《无人知晓》昔时还创下一个纪录——主演的孩子柳乐优弥获得了戛纳影戏节最佳男主角奖 ，不但是史上最年轻的戛纳影帝 ，也是首次获得戛纳影帝的日本演员（厥后又有役所广司）。
在上海 ，是枝裕和分享了和小演员相同的技巧：“最主要的是耐心和期待。全体职员都要遵守一个规则：不要去和孩子演员说今天的拍摄妄想 ，说必需凭证什么时间举行 ，你不会因此获得你想要的效果——小孩有自己的个性 ，你不要生气 ，不要吼他们 ，别让他们说你写好的台词 ，让他们从个性中找到自己的语言去演出。”
我不是刻意选择家庭主题
可能是拍多了一样平常 ，有人说 ，是枝裕和的影戏都是家庭影戏。在交流会上 ，他澄清说：“我并不是刻意选择家庭的主题 ，拍那些影戏的日子里 ，我履历了父亲的去世、母亲的去世 ，履历了自己成为父亲 ，这些都是我切实的人生体验 ，以是在这种时期会很是自然地选择自己体贴的话题去拍 ，而不是说非要拍家庭——各人都这么说的话 ，我反倒会想要脱离一点。”
他提到自己喜欢的编剧山田太一：“去年山田先生去世了 ，他写的故事都不是那么强烈的（代表作《父亲的背影》《二人天下》《通俗事业》等） ，他的主角通常是一样平常生涯中不被望见的人——我也想把镜头瞄准这样的人。”
在散文集里 ，是枝裕和曾写道：“无法取代的珍贵之物不在一样平常生涯之外 ，而是在一样平常的细枝小节里。”在交流会上 ，他说：“对一样平常事情的体现 ，是我一直想要做的。”
他的影戏里常有食物的戏 ，像是《无人知晓》里的泡面 ，《距离》里的饭团 ，《事业》里的章鱼小丸子 ，《小偷家族》里的可乐饼和弹珠汽水 ，《海街日志》里的梅酒和银鱼盖饭……为什么要写这么多关于食物的戏 ？是枝裕和说 ，由于食物可以显示人和人的关系：“这顿饭是谁做的 ，是谁料理的 ，在吃的历程中 ，手的运动偏向 ，人和人面扑面语言 ，都是很是真实的时势——在餐桌情形下 ，人和人的关系会增强 ，现实场景也会更真实。”
《小偷家族》里的可乐饼
《活动一直》里泛起的玉米天妇罗 ，是导演自己最钟爱的食物 ，由于“小时间母亲经；嶙龈页。我现在去店里也会点来吃”。《活动一直》里 ，饰演母亲的树木希林 ，在镜头下完整泛起了玉米天妇罗的做法：从玉米脱粒 ，一直到煎成饼。
虽然此次展映片单中没有《事业》 ，但这一晚 ，上海影迷都以为 ，是枝裕和能来到 ，这自己就是事业了。“我的影戏《事业》讲的是小孩子为了寻找一样平常中的事业 ，踏上旅途。我想讲的是 ，事业就在一样平常之中 ，这不是一句漂亮话 ，你需要履历探索的历程 ，才会熟悉到。”
《事业》也是小孩戏
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